再见了,冯小刚,再见了,张艺谋,中国已告别“大导演”时代


今年的春节档票房大战已经进入尾声,回顾这个春节档,最大的赢家是贾玲。

除了贾玲,谁是春节档第二大赢家呢?

很多人觉得是陈思诚,不过其实《唐探3》的口碑最后有点崩,所以上映之前业内都估计票房要破50亿的说法,彻底不可能成真了,输了口碑,不能算真正的赢家。

所以我觉得《人潮汹涌》的导演饶晓志才是今年春节档第二大赢家。

本来在春节档头三天,很多人都觉得《人潮汹涌》票房没救了。

但是现在再看,这部电影的每日增长票房已经快要逆袭《刺杀小说家》,而且上座率排名第一,猫眼最新预测其总票房将会超过6亿。

能够从之前票房一直排名倒数,一路逆袭,说明观众认可了《人潮汹涌》是部好电影。

而导演饶晓志也在《无名之辈》之后,再次取得了口碑和票房的成功,他将会是中国电影未来的希望之星。

中国电影市场,总是会这样持续不断产生超新星,不断推陈出新,涌现新的电影风格,涌现新的实力导演。这对于所有中国电影的观众来说,都是好消息。

其实这些年来,中国电影市场一直能够出现这样让人惊喜的新人导演——

2017年吴京《战狼2》让观众看到中国式英雄的硬核。

2018年文牧野拍出了《我不是药神》下沉小人物生活,口碑与票房起飞。

2019年春节档郭帆《流浪地球》打开了中国科幻片的大门。

2020年暑期档饺子《哪吒》一战封神,让人看到了国产动画的无数可能……

如今又有了贾玲和饶晓志,

纵观中国商业电影进入21世纪后的20年,其实经历波折三个阶段——

第一个阶段:中国大导演时代

时间跨度:2000年—2010年

说起中国电影的大导演时代,首先绕不过张艺谋和陈凯歌。

在90年代中国电影还没有开启市场化浪潮的时期,张艺谋和陈凯歌代表了中国电影在世界上的牌面。他们俩的作品在国际上屡屡获得大奖,也让中国电影成功走向世界。

也因此,张艺谋和陈凯歌一度就是中国电影的代表,90年代他们在中国电影界的地位,那是无人可及。当然张艺谋的名声可能还要更大一些。

在90年代中国电影的大导演时代,大导演掌握了中国电影最好的资源,当然他们每次拍的电影也都是万众瞩目,以至于张艺谋的电影有了”谋女郎“的说法,因为跟着张艺谋拍电影就一定能红。

所以当21世纪中国电影开启市场化改革的时候,张艺谋也就当仁不让的成为了棋手。

他拍摄的《英雄》也正是中国电影市场化浪潮的起点。

在那个时代,大导演就代表了口碑,那个时候的观众看电影,不看别的,什么题材,什么主演,统统不重要,重要的是这个电影是不是张艺谋拍的。

《英雄》当年取得了多少票房?2.5亿,这可是2002年的2.5亿,当年全年票房才只有9亿多,《英雄》一部电影占了全年票房的近30%,多么恐怖的数据。

现在中国电影一年有600亿票房,如果有哪个电影哪怕占20%的比例,那也是120亿啊。

让我们记住2002年单日票房最高的一天,12月24日,《英雄》首映拿下1800万。

张艺谋开启了中国电影的市场化,接下来轮到其他大导演们发挥。

2003年圣诞节,大导演冯小刚《手机》上映,顺利夺得当年票房冠军。

2004年开始,香港大导演们大举北上,周星驰的《功夫》夺得年度票房冠军,当然张艺谋和冯小刚也没有闲着,《十面埋伏》和《天下无贼》分别位列票房榜亚军和季军。

2005年,蛰伏已久的陈凯歌终于出手,虽然《无极》后来被批得一塌糊涂,当不妨碍当时它拿下1.8亿票房成为年度票房冠军。

2006年,国师再度上演王者归来,《满城尽带黄金甲》以2.9亿再次拿下票房冠军。

好了,后面的故事咱们就不具体展开了。

其实回顾整个2000年代,大导演们决定了中国电影市场,但其实他们拍的电影水准却一言难尽。

以今天的眼光来看,除了《英雄》确实不错,张艺谋的《十面埋伏》和《满城尽带黄金甲》,陈凯歌的《无极》,冯小刚的《夜宴》剧情都非常雷人。

如果这些电影放到现在上映的话,肯定要赔得底儿掉。

从这个春节档《侍神令》的遭遇就可以看出,中国观众早已经脱离了只看画面的阶段,光靠大场面早已无法吸引观众。

但是在当年,只要顶着张艺谋、陈凯歌的名头,那就代表了一切。

即使有很多观众在骂这是一部烂片,但依然挡不住更大的观众进电影院看看它到底怎么烂。

所以中国电影的大导演时代,口碑并不是那么重要。

第二个阶段:新生力量还没有接班的野蛮生长时期

时间跨度:2011年-2017年左右

在这个时期,观众对张艺谋和冯小刚等大导演逐渐审美疲劳,从2011年张艺谋最后一部大片《金陵十三钗》之后,张艺谋拍的电影再也没有进入过年度票房榜前十名了。

电影市场进入了空窗期,一时之间只能靠周星驰等港片明星撑住,但毕竟周星驰也老了。所以在那几年,中国电影市场最大的特征,就是流量当道。

从郭敬明的《小时代》,到各种泛滥的国产青春爱情片,各种小鲜肉群魔乱舞,一群没有任何演技的流量明星,就是因为流量炒作而吸引了观众的视线。而且这些电影的票房还都挺不错,想想也挺让人无奈。

就连大导演们也不得不妥协,接受流量明星的肆虐。

这个阶段的国产片,烂片数量比起大导演们的时代,更是有过之而无不及。这可能是中国电影的至暗时刻。

当然,野草总是在废墟中萌芽,中国电影在这个阶段也逐渐开始培养起新生的力量。

第三个阶段:真正的口碑时代

时间跨度:2017年以后

2017年之后,以吴京在《战狼》2年后,推出续集《战狼2》拿下56.98亿票房,国产电影的新生力量终于形成新浪潮,电影的口碑越来越重要。

吴京对中国电影最大的贡献,就是证明了,没有流量明星我照样可以拿到高票房。

《战狼2》的票房奇迹,基本上终结了中国电影的流量时代。

从此以后,观众的口碑才是决定一部电影票房的关键。也就是在那以后,真正能够拍出好电影的新生力量开始一一涌现。

正如文章开头所介绍的这些新时代导演们,吴京、郭帆、文牧野、饺子、陈思诚,以及在这个春节档真正奠定地位的贾玲和饶晓志。

他们占据了中国电影票房总榜前几名的位置。

但是就在3年前,5年前,甚至大多数的中国观众根本就没有听过这些名字。

新生代导演如雨后春笋般涌现,决定他们成败的因素,只有一个,那就是观众口碑。

如今要想在竞争非常惨烈的电影市场生存下来,并且取得成功,以往那种大导演的名气加持早就不管用了。张艺谋、陈凯歌、冯小刚也早就走下神坛好多年了。

只有观众的口碑才是根本,只要你真正折服观众,你就是这个时代的大导演。

从2002年的《英雄》开始,到今年,中国电影市场走过了20个年头。

未来如果有人整理中国电影历史,这20年一定是非常关键的20年。就是在这20年里,中国电影走过了一条,如同中国经济转型般的道路。

其实张艺谋那个时代,还是属于计划经济拍片时代,然后以张艺谋为代表的中国电影人忽然进入市场经济时代,中国电影的这段转型期,伴随了无数的混乱和迷茫,同时又被欣欣向荣的消费浪潮裹挟前进,一边是野蛮生长的各种不堪,一边也是野草萌生般的新生力量。

到现在,咱们可以说,中国电影市场已经基本成熟,到了完全靠观众口碑决定的时代了。

我想中国电影的未来之路,一定会走得更加坚定和从容。中国电影也一定会继续持续不断奉献出新的优秀作品,涌现更多新的面孔。

这才是符合如今中国经济地位的文化环境,这是中国电影之福,这也是中国观众之福。

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